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viernes, 27 de junio de 2014

NUEVA YORK: LA CIUDAD DEL CRIMEN (II)

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Mientras Nueva York duerme

A finales del siglo 19 y comienzos del 20 una gran ola de inmigrantes de Europa del Este aborda las costas de Nueva York. Esta muchedumbre humana es acogida por las diversas comunidades (italiana, irlandesa… ) ya existentes en la ciudad. Asimismo, durante esa primera mitad del siglo XX, al igual que ya ocurre con los italianos, bandas especializadas en la extorsión comienzan a funcionar en los barrios judíos de Nueva York, encabezadas por Jacob Levinsky, Charles "Charlie El Cojo" Litoffsky y José Toplinsky. Un  significativo submundo judío ya coexiste en Nueva York a comienzos de siglo, con mafiosos que conversan en una jerga de origen yiddish.

El crimen organizado surge entre los niños de los barrios marginales, que en la prepubertad coquetean con el robo, en la adolescencia extorsionan a los propietarios de los comercios y, que de adultos se unen a bandas bien organizadas que participan en una amplia variedad de empresas criminales, impulsados por la prohibición. La tentación del dinero rápido, el poder y el romance de la vida criminal comienzan a ser atractivos para los inmigrantes. A  principios de siglo aflora en Nueva York  una auténtica "ola criminal". Muchos jóvenes, en números inquietantes para ese entonces, se unen a la delincuencia, junto con los hijos de irlandeses, italianos y otros inmigrantes. A medida que el siglo 20 avanza, los mafiosos comienzan a utilizar un arma poderosa, el chantaje laboral, para ello introducen en las empresas y los sindicatos a hombres de su confianza. El chantaje laboral se convierte en una fuente de conflictos, ya que empresas y sindicatos está bajo el dominio de importantes mafiosos.

El “crimen organizado”  degenera desde una actividad de matones ejercida por matones, a un gran negocio; funciona como una sociedad anónima, con un capo a la cabeza. Éste personaje vislumbra en ello una tremenda oportunidad de negocio, un medio de enorme riqueza y poder. Los mafiosos “entienden” las verdades del capitalismo a principios del siglo 20 y llegan a dominarlas. Estos capos son hombres ricos, que muestran a los matones jóvenes y sin educación cómo tener estilo. El atuendo estereotipado del gángster americano en las películas tiene sus raíces en aquellos capos mafiosos, que como  Lucky Luciano, el jefe prominente de la mafia italoamericana, son el espejo donde se mira la emergente juventud mafiosa de la época.

Durante la prohibición, los gángsteres se convierten en los principales agentes del mundo subterráneo y juegan un papel destacado en la  creciente criminalidad que azota a la sociedad norteamericana de la época, en la distribución de alcohol ilegal y en la propagación de la delincuencia organizada en los Estados Unidos. En ese momento, las bandas organizadas operan, principalmente, en las ciudades más grandes del país, incluyendo Cleveland, Detroit, Minneapolis, Newark, Nueva York y Filadelfia. Numerosos equipos de contrabando, como los encabezados por Meyer Lansky,  Bugsy Siegel y Abe Bernstein son la fuente en la que bebe el crimen organizado americano. Otros mafiosos, tales como Dutch Schultz, Moe Dalitz, Charles "King" Solomon y Abner "Longy" Zwillman se hacen ricos durante la Prohibición.

Durante este tiempo, Luciano elimina con éxito a los  capos del Viejo Mundo; jefes de la mafia siciliana, como Joe Masseria y Salvatore Maranzano, desparecen en la Guerra Castellammarese de 1931, y toma el control del hampa en Nueva York. Luciano no discrimina a los judíos, como Meyer Lansky y Benjamin "Bugsy" Siegel. Varios gangsteres judíos, como Red Levine y Bo Weinberg, son utilizados en la guerra como sicarios. Después que Masseria y Maranzano son asesinados, se celebra una conferencia en el Franconia Hotel de Nueva York, el 11 de noviembre de 1931. Durante esta reunión, Luciano y Lansky convencen a los mafiosos estadounidenses de los beneficios de la cooperación con la mafia italoamericana en un consorcio de nueva creación denominado por la prensa “Sindicato Nacional de Delitos”.

El crimen organizado siempre ha tenido una especial importancia en Nueva York. El siglo XX ve el ascenso de la mafia, dominada por cinco familias. Sin embargo, en la actualidad, el panorama ha cambiado radicalmente. Un estudio realizado por la revista Forbes en 2007 califica a Nueva York como una de las ciudades más seguras de Estados Unidos, con una tasa de 7,3 asesinatos por cada 100.000 habitantes, lo cual la coloca en el número 50 de 72 ciudades con población mayor de 250.000 habitantes. El primer lugar en este ranking lo ocupa Detroit, con 47,3 asesinatos por cada 100.000 habitantes. El auge del crimen aumenta durante las décadas de los 80 y 90, debido a la denominada "epidemia del crack". Los crímenes violentos en la ciudad se han visto reducidos en un 75% en los últimos doce años y la tasa de asesinatos en 2005 adquiere el nivel más bajo desde 1963.
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475 1/2 Hicks St. Brooklyn, N.Y.
El gángster Salvatore (Sammy) Santoro es asesinado el 31 de enero de 1957, en el vestíbulo del 475 1/2 Hicks Street en Brooklyn. Le dispararon cuatro veces en la cabeza y el arma homicida fue dejada en la escena del crimen.

923 44 calle Brooklyn, N.Y.
Frankie Yale, conocido mafioso, "Al Capone" de Brooklyn, perdió el control del cupé Lincoln en Brooklyn, el 1 de julio de 1928, y se estrella contra la escalera de entrada del 923 44th Street en Borough Park.

Prospect Park, Brooklyn, N.Y.
El 30 de julio de 1950 se produce el suicidio del Detective Michael Dwyer.
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miércoles, 25 de junio de 2014

NUEVA YORK: LA CIUDAD DEL CRIMEN (I)

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PUENTE DE BROOKLYN
Erase una vez en América
El escritor neoyorkino más representativo de la novela negra es sin duda Dashiell Hammett, quién según Chandler “sacó el crimen de su jarrón veneciano para arrojarlo al arroyo”. Padre del gran Sam Spade, uno de los detectives hard-boiled más emblemáticos y protagonista de “El halcón maltés” (1929), Hammett supo describir como nadie la podredumbre de la ciudad con un estilo sencillo, objetivo y conciso. Hammett, termina su vida en Nueva York en 1961, alcohólico y solitario. Con un estilo muy diferente, Chester Himes (1909–1984) inaugura con “For Love of Mabelle” (1957) las correrías por Harlem de los policías Ataúd Johson y Sepulturero Jones, llenos de un humor y una desesperanza, que les conduce a ambos a la muerte en su última obra “Plan B” (1969). Hay otros escritores contemporáneos cuyas narraciones transcurren en Nueva York, léase Jerome Charyn (Marilyn la fiera, 1993) y Ed McBain (Distrito 87, 2003). No podemos olvidar, asimismo a Lawrence Block, autor de “Small Town” (2004), novela relacionada con los atentados del 11 de septiembre, y a Mickey Spillane, nacido en Brooklyn en 1918, creador del famoso detective Mike Hammer.

La Nueva York de entreguerras es un mosaico de culturas, una populosa urbe marcada por las huelgas, la prohibición, el contrabando de alcohol, las mafias, la Gran Depresión, el desempleo y la pobreza. A lo largo primera mitad del siglo XX la ciudad se convierte en un centro de envergadura internacional, tanto en el terreno industrial, como en el comercial y en el de las comunicaciones. La Interborough Rapid Transit, primera compañía de metro que abre sus puertas en 1904, como la reconstrucción de la Gran Central Terminal, allá por el año 1913, preludian una necesaria remodelación de los transportes. La alta densidad de tráfico automovilístico lleva a las autoridades al trazado de un nuevo Plan Urbanístico. Manhattan es conectada con Jersey City por medio del Túnel Holland, edificado entre 1920 y 1927.

En 1902 se construye el primer rascacielos, el edificio Flatiron. Los siguientes años ven como la arquitectura de la ciudad se desarrolla cada vez más en vertical, motivado por la proliferación de sedes para las empresas y la falta de espacio. Así surgen el Metropolitan Life Tower en 1907, de 213 metros de altura y 50 plantas; El edificio Woolworth, terminado en 1913, de 241 metros y 57 plantas. A partir de 1930, y siguiendo las directrices del Art Decó, surgen el edificio Chrysler y el Empire State. La elevación vertiginosa de las construcciones impide la llegada de la luz a las calles, es por ello que en 1916 se aprueba una ley sobre la zonificación, la Zoning Law, que obliga a los arquitectos a adaptar la altura de las construcciones a la anchura de las calles.

A comienzos del siglo XX, Manhattan es un verdadero mosaico de culturas; rusos y polacos pueblan el sudoeste de la isla, los italianos se asientan en todas partes, los irlandeses ocupan Midtown, mientras que húngaros y checos se instalan en el Upper East Side. Una de las características más notables de esta inmigración es que todos estos pueblos europeos tienden a perder su patrimonio cultural indígena y ajustarse sustancialmente al núcleo cultural anglo-protestante de los Estados Unidos. Posteriormente los judíos que huyen del régimen nazi, se instalan en Washington Heights y en Brooklyn. A su vez, los afroamericanos se agrupan en los barrios de Harlem. Llegado el momento, la cuestión del alojamiento popular se convierte en un verdadero problema. 40000 casas de vecindad son destruidas en los años 20 y en su lugar se construyen viviendas sociales. La Gran Depresión pone en la calle a miles de neoyorkinos, algunos de los cuales buscan refugio en Central Park.

En 1919, Nueva York es sacudida, como otras ciudades del país, por una sucesión de huelgas masivas de estibadores, actores y bomberos. Por su parte los obreros reclaman aumentos de salario para compensar la inflación. El 16 de septiembre de 1920, una bomba vuela la sede dela compañía J. P. Morgan Inc., en Wall Street, con 38 muertos y 200 heridos como resultado. Los años 20 también están marcados por la prohibición, la apertura de los establecimientos de venta y consumo de bebidas alcohólicas, así como por la actuación de los contrabandistas de alcohol. Numerosos bares y clubes de Harlem, exclusivamente para blancos, son controlados por las mafias judía e italiana. La Gran Manzana no escapa a la Depresión de los años 30. Es precisamente en la bolsa de Wall Street donde se manifiesta el Crack de 1929, que antecedió a la crisis mundial. El desempleo y la pobreza aumentan rápidamente. En marzo de 1930, el Partido Comunista organiza una manifestación que reúne a 35000 personas en las calles de Nueva York. En 1936, uno de cada cinco neoyorkinos recibe una ayuda pública. Los diferentes programas de la Works Progress Administration, da trabajo a centenares de miles de personas. En 1935 se construye el primer complejo de viviendas sociales de Estados Unidos.
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viernes, 20 de junio de 2014

LA ÚLTIMA CAUSA PERDIDA. (Dennis Lehane)

LA ÚLTIMA CAUSA PERDIDA
Dennis Lehane
TRADUCCIÓN: Ramón de España
R.B.A., febrero de 2014
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Se reabre el caso Amanda McCready

"Moonlight Mile", publicada en castellano como "La última causa perdida", aparece once años después de la última entrega de la serie. La pareja Kenzie y Gennaro, se nos presenta felizmente casada y con una hija de cuatro años. Mientras Ángela abandona el oficio y dedica sus tiempo libre a estudiar una carrera que le permita dar un giro a su vida profesional, Patrick trabaja "supuestamente" en una agencia de detectives, en la que ni siquiera figura en nómina, y donde los casos que le ofertan entran en contradicción, la mayoría de las veces, con su ética profesional. 

Cierta mañana, Patrick se encuentra con la tía de Amanda MacCread, la niña desaparecida doce años atrás, y cuya búsqueda le ha dejado desagradables secuelas. En aquél entonces, es el propio marido de Beatrice McCready, tía de la niña, quien lleva a cabo el secuestro, en un intento desesperado por librarla de una madre drogadicta y alcohólica. El hallazgo con Beatrice no es en absoluto fortuito. Ésta le pone al corriente de una nueva desaparición de Amanda. Kenzie acaba interpretando el hecho como una oportunidad para saldar viejas cuentas y regularizar su conciencia, no del todo limpia.

"Si crees que tienes una especie de segunda oportunidad de salvar mi honor doce años después de que me devolvieras a una madre cuya incompetencia te constaba, te equivocas".

La investigación de Patrick Kenzie conduce sus pasos a un intercambio de pareceres con un capo de la mafia rusa que domina la ciudad. Los malhechores le amenazan con violentar a su familia, dicho en otras palabras, a su mujer y a su hija de cuatro años si no abandona sus indagaciones. El dilema que se presenta ante sus ojos es claro, ¿la seguridad de su familia o su trabajo?.
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El "Old State House" (Sede del Gobierno), en el estado de Boston (Massachusetts).
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La historia, como no puede ser de otra manera, se desarrolla en Boston, lugar de nacimiento de Lehane. Kenzie y Gennaro unen sus fuerzas en un intento por volver a localizar a Amanda McCready. Sin embargo, desde el comienzo de sus indagaciones toman conciencia que la realidad les supera, que su pensamiento y su modo de vida actual entran constantemente en contradicción con la pobreza y la podredumbre que impregna la sociedad, a poco que se sumerjan en los estratos más bajos de la misma.

"La última causa perdida" es una novela que adolece de ritmo. Desde las primeras páginas la narración se muestra agotada. El diseño de personajes es superficial y poco creíble; en ningún momento alcanza la grandiosidad que el autor demuestra en Mistic River, su obra más notable. La modestia de esta novela dentro de la narrativa de Lehane, así como las últimas manifestaciones del propio Kenzie, en las últimas páginas de la obra, auguran que el escritor da la serie por concluida.
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martes, 17 de junio de 2014

JOHN CONNOLLY: Visión sobrenatural del mundo de ficción

JOHN CONNOLLY
Dublín (Irlanda), 31 de mayo de 1968

"Supernatural fiction"

Así, sí, interrumpe este último beso de lamento,
que a dos almas absorbe, y a ambas evapora. Vuélvete, espectro
hacia ese lado, y vuélvame
yo hacia este otro.
La expiración. JOHN DONNE (1572 / 1631)

Jonh Connolly, recientemente galardonado con el premio Edgar a la Mejor Historia Corta, ha visitado recientemente España. Connolly inicia en 1999 con "Todo lo que muere" la serie de novelas negras centradas en el investigador Charlie Parker. El asesinato de su mujer y de su hija le obliga a dar un giro a su vida y le introduce en un mundo de ángeles, de asesinos en serie, de fantasmas, de niñas muertas e incluso de  Y es por ello que los elementos sdioses que pueblan los bosques del norte. Sus novelas, las novelas de Connolly, de carácter policíaco en sus inicios, paulatinamente van degenerando en otra idea, que incorpora cada vez con mayor asiduidad caracteres fantásticos.

Violencia, sacrificio y redención son tres palabras que Connolly conjuga continuamente en su discurso. Sus novelas se desarrollan en un mundo paranormal, oscuro y lleno de cosas imposibles para una mente racional. El reino de miedo, tinieblas y desazón que Connolly recrea responde a su discorformidad con el racionalismo que todo lo explica. "Los caminos que ha seguido la novela negra han sido muy racionales y con una idea: el mundo se entiende y se asimila a través de un proceso lógico. Y yo vengo de una sociedad, y ésto no lo digo para nada en un sentido frívolo, donde siempre hemos estado muy incómodos con este racionalismo que lo explica todo".

El propio escritor declara que en sus comienzos rechaza todo aquello que tenga algo que ver con lo sobrenatural. En la raíz del género está explicar la realidad de una forma racional. Es en su quinta novela de la serie, "El ángel negro", cuando adquiere conciencia de que su obra puede dar un paso "más allá". Y es por ello que los elementos sobrenaturales adquieren cada vez más importancia. Los personajes de Connolly están diseñados para buscar la redención. Ésta filosofía vital tiene sus raíces en su origen católico. Su obra tiene una carga espiritual y metafísica de notable importancia.

Considera Connolly interesante el hecho de que la novela negra nazca en la California de los años 20, un estado donde por aquél entonces la diferencia entre ley y orden es notable. Si perteneces a las clases pobre e inmigrante no hay justicia que te ampare. Es  por ello que se hace necesario, por no decir imprescindible, la existencia de alguien externo que te la proporcione. De ahí surge la figura del detective privado. La novela negra tiene su origen en el desorden y en la sociedad corrupta. Y lo que requiere precisamente la sociedad es la figura de éstos ángeles solitarios, que bajo la pluma de Connolly toman la forma y figura de Charlie Parker, un personaje que ronda los límites de lo paranormal.

sábado, 14 de junio de 2014

IMÁGEN PARA LA HISTORIA (viii)

Raymond Chandler, durante los años en que desempeña labores de guionista para la Paramount, junto al director de cine Billy Wilder.
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"Soy escritor, pero nadie es perfecto"
https://www.filmin.es/director/billy-wilder

Billy Wilder nace en Sucha Beskidzka (Austria-Hungría) el 22 de junio de 1906 y fallece el 27 de marzo de 2002 en Beverly Hills (California). Pasa su infancia y juventud en Austria. Su primer trabajo lo desempeña como cronista en un periódico austríaco. Posteriormente continúa esta labor en Berlín. Allí se aficiona la cine, tras la visualización de varias películas que le causan una profunda impresión. Tras la subida al poder de Hitler, Wilder se ve obligado a abandonar Berlín, debido a su ascendencia judía. Su madre muere en los campos de concentración de Auschwitz. En 1934 desembarca en Estados Unidos junto al actor Peter Lorre. Allí ambos comparten apartamento, hambre y momentos difíciles. Comienza a trabajar como guionista para la Paramount. 

La pelicula que consagra a Wilder es "Perdición" (Double Indemnity). Basada en la novela de James M. Cain, la película narra la historia de Walter Neff, vendedor de seguros que conoce a Phillips Dietrichson, esposa de un posible cliente, quien pretende deshacerse de su marido y para ello utiliza a Walter, quien cegado por la pasión hacia ella, interviene en el asesinato. Para realizar la película Wilder tiene que soportar muchos problemas. Su guionista habitual Brackett se niega a realizar el trabajo. Raymond Chandler, quien sustituye a Brackett, es entonces un escritor de reconocido prestigio, pero éste es su primer trabajo para el cine. El ambiente, extraño para él, revierte su carácter en hirónico y ofensivo. Wilder reconoce las diferencias que los separan de Chandler, cuando manifiesta:

"Primero estaba mi acento alemán. Segundo, yo conocía mejor las herramientas que teníamos que utilizar. Y, además, yo tenía algo: era joven y salía con chicas guapas. Todo ésto la hacía volverse loco. Me miraba fijamente. Yo encarnaba todo aquello que él odiaba en Hollywodd. Además no podía sobreponerse al hecho de que, en lo que se refería al guión, yo tuviera la última palabra."

Como guionista Wilder escribe 60 películas; como director realiza 26. Es galardonado por la Academia con 6 Óscars, tras haber sido nominado en 21 ocasiones.
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viernes, 13 de junio de 2014

The Black Mask´s boys: CARROLL JOHN DALY

CARROLL JOHN DALY
Yonkers (Nueva York), 14 septiembre 1889
Los Ángeles, 16 de enero 1958
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Race Williams y el detective Hard-Boiled

Carroll John Daly nace en Yonkers, Nueva York, el 14 de septiembre de 1889. Es hijo de Joseph F. Daly y de Mary Brennan Daly. Es educado en Yonkers High School y, posteriormente, en el De La Salle Institute y la American Academy of Art Dramatic de Nueva York. Contrae matrimonio en 1913.  Abandona sus estudios teatrales y se convierte en dueño de salas de cine en Yonkers y Averne, (Nueva York y Atlantic City) y Asbury Park (Nueva Jersey).

La carrera literaria de Daly es relanzada en octubre de 1922, con la publicación en Black Mask, de un cuento titulado “Dolly”. A ésta le siguió “Ruge Jack”, también en Black Masck, publicado en diciembre de ese mismo año con el seudónimo de John D. Carroll. En ese momento Daly se muda con su esposa y su hijo a White Plains, Nueva York. Su éxito como escritor y los ingresos provenientes de los cines de su propiedad le permiten vivir cómodamente.

En 1953, Daly y su esposa se mudan a Montrose, California, un suburbio de Los Ángeles. Su hijo John Russell consigue trabajo como actor de cine y actor ocasional de televisión en la Costa Oeste. Es nombrado miembro honorario de un club de escritores de Santa Mónica. Vive en un modesto apartamento y continúa escribiendo durante unos años más, hasta la publicación de su última historia en el año 1955. Debido a su mala salud se muda a Coachella. Pasa los tres últimos años de su vida en el hospital y muere el 16 de enero de 1958 en el Hospital General del Condado de Los Ángeles.
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Hacia 1920 los norteamericanos se interesan por un tipo de héroe que rompe los moldes del detective clásico. Un detective que confía en la fuerza de la violencia más que en la fuerza de la lógica. El mundo ha cambiado radicalmente desde los tiempos de Poe. Bandas de gánsteres, jóvenes y alocadas, la Prohibición y la Depresión asoman en un horizonte no muy lejano. 

El prototipo de éste nuevo héroe es el detective Race Williams, creado por Carroll John Daly a principio de los años 20 en la revista Black Mask. El estilo de Daly es desgarbado, llegando incluso a la irritación. No domina el arte de la caracterización de personajes, de la creación de situaciones de suspense y, a la vez, sus argumentos son limitados. A pesar de todos estos defectos, o quizás gracias a ellos, Daly logra un gran éxito. Se hace difícil entender como Daly es capaz de escribir un libro, de estilo pobre y vacío, y que aún así es capaz de captar la atención de los lectores. Sin embargo Daly lo consigue. En "The Snarl of The Beast", reduce al mítico detective a sus atributos más esenciales. Race Williams, al igual que todos los detectives privados que le sucedieron, actúa sólo y de acuerdo con sus propias reglas. Piensa que la policía puede ser más eficaz si no se viese sujeta a unas normas que en la práctica dificultan y a veces imposibilitan su actuación.

Race Williams es el prototipo de lo que con posterioridad se ha llamado "Detective Hard-Boiled". Posee una personalidad fuerte y endurecida, capaz de defenderse del mundo en el que se desenvuelve. Su creación es el gran mérito de Daly.
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sábado, 7 de junio de 2014

EL ACCIONISTA MAYORITARIO. (Petros Márkaris)

EL ACCIONISTA MAYORITARIO
Petros Márkaris
TRADUCCIÓN: Joaquim Gestí Bautista y Monserrat Franquesa Gódia
TUSQUETS, enero 2008
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¡En este país todo es una farsa!

Katerina, la hija del comisario Kostas Jaritos, pasa de forma brillante las pruebas que le permiten doctorarse en Derecho. Como réplica a este acontecimiento, lleva a cabo con su pareja un viaje de placer a la isla de Creta. No obstante la aventura se tuerce cuando el ferry en el que viajan es secuestrado por un grupo terrorista. Lo que sucede a continuación es una pesadilla para el matrimonio Jaritos.

Al tiempo que Atenas contempla con escepticismo como el espejismo de los Juegos Olímpicos muere en aras del tiempo, con edificios e instalaciones abandonadas y carreteras obsoletas, sin consideración a sus sentimientos de padre, Jaritos es alejado del lugar de las operaciones y enviado a Atenas, donde debe hacerse cargo del esclarecimiento del asesinato de una estrella publicitaria.



La novela es fundamentalmente dispar. Por una parte el relato del secuestro se nos muestra un tanto lejano, no solo en los motivos que lo generan sino, asimismo, en su desarrollo. En un principio los técnicos sopesan todas las posibilidades respecto a la naturaleza de sus autores, islamitas, palestinos, chechenos, hasta que se encuentran con la realidad de que son griegos ortodoxos. Griegos que reivindican la interrupción de los procesos iniciados por los jueces de su país en relación con su participación en la batalla de Srebrenica, procesos que tienen como finalidad, según sus propias argumentaciones, entregarlos al Tribunal de Justicia de la Haya. Y por otro, los asesinatos en el mundo publicitario no terminan de enganchar al lector. Tras el descubrimiento del segundo cadáver, cinco días después del hallazgo del primero, la policía es consciente de que ambos crímenes se parecen mucho y que guardan reminiscencias con una ejecución. Ello lleva a los especialistas a creer que se enfrentan a un demente que se ha propuesto limpiar el país de gays. Pero la historia tiene más calado. Un tercer asesinato, en este caso el de una periodista, revela que el asesino siente aversión por los anuncios publicitarios. ¡No queremos más publicidad!. ¡No queremos más tomaduras de pelo!. ¡No queremos que nos sigan engañando mentirosos y estafadores!.
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Chania (o Hania), la segunda ciudad en importancia de la isla de Creta, con aires venecianos.
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Alguien dijo, no sin razón, que lo que no sabe explicar la historia, lo desentraña la literatura. El novelista Petros Márkaris concede la palabra a su comisario Jaritos, emisario a la vez que portavoz de sus reivindicaciones sociales, cuyas peripecias por una Atenas deshumanizada y sin brillo revelan las entrañas y contradicciones de la sociedad griega.

viernes, 6 de junio de 2014

LOS PREMIOS EDGAR 2014

2014 PREMIOS EDGAR ALLAN POE

El Jueves, 01 de Mayo del Año en Curso, 2014, sí celebro la concesión de la 68 Edición de los Premios Edgar Allan Poe, otorgados Por La Organización de Escritores de Misterio de América, a la Mejor Ficción de misterio, No Ficción y serie de Televisión , Publicada o producida a lo largo de 2013. Los premios Edgar fueronon presentados en la Cena de Gala, celebrada en los salones del Grand Hyatt Hotel de Nueva York.
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LOS GANADORES

  • MEJOR NOVELA. ORDINARY GRACE. William Kent Krueger. 
  • MEJOR PRIMERA NOVELA DE AUTOR AMERICANO. RED SPARROW. Jason Matthews. 
  • MEJOR PAPERBACK ORIGINAL.THE WICKED GIRLS. Alex Marwood. 
  • MEJOR FACT CRIMEN. THE HOUR OF PERIL: THE SECRET PLOT TO MURDER LINCOLN BEFORE THE CIVIL WARD. Daniel Stashower.
  • MEJOR CRÍTICA / BIOGRAFÍA. AMÉRICA IS EISEWHERE: THE NOIR TRADICTION IN THE AGE OF CONSUMER CULTURE. Erik Dussere.
  • MEJOR HISTORIA CORTA. LA CAXTON PRIVATE LENDING LIBRARY & BOOK DEPOSITORY-BILIOMYSTERIES. John Connolly.
  • MEJOR JUVENIL. ONE CAME HOME. Amy Timberlake.
  • MEJOR JOVEN ADULTO. KETCHUP CLOUDS. Annabel Pitcher.
  • MEJOR EPISODIO DE TELEVISION/GUIÓN. "Episodio 1". THE ALL. Allan Cubitt.
  • MARY HIGGINS CLARK. CUBIERTA DE NIEVE. Jenny Milchman.
  • PREMIO ROBERT L. FISH. "THE WENTWORTH LETTER" - CRIMINAL ELEMENT´S MALFEASANCE OCCASIONAL. Jeff Soloway.
  • GRAN MAESTRE. Robert Crais / Carolyn Hart.
  • PREMIO CUERVO. AUNT´S AGATHA BOOKSTORE. Ann Arbor. Michigan.
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"ORDINARY GRACE" de William Kent Krueger, premio a la mejor novela.
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INSTANTÁNEA DE LA VELADA

A la izquierda Brad Meltzer (Maestro de Ceremonias);  Robert y Jamie Agnew , (Propietarios de Aunt´s Agatha Bookstore),
[Señor de gafas y señora mayor con gafas, delante]; Jeff Soloway (Robert L. Fish), [Sólo cabeza atrás]; Amy Timberlake (Mejor juvenil), [Rubia de gafas, delante]; Alex Marwood (Mejor Paperback Original), [De pelo rubio y con estola roja]; John Connoly (Mejor historia corta), [Pantalón rojo]; Daniel Stashover (Mejor Fact Crimen); Carolyn Hart (Gran Maestre), [Con rebeca blanca]; Jason Matthews  (Mejor novela autor americano); William Kent Krueger (Mejor novela), [De barba]; Robert Crais (Gran Maestre) [Último a la derecha].
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